Bourbon-Neapel: Paläste, Oper und das Königreich, das das moderne Neapel prägte
Was haben die Bourbonen für Neapel getan?
Die Bourbon-Könige regierten Neapel von 1734 bis 1861 und verwandelten es von einem spanischen Vizekönigreich in eine unabhängige europäische Hauptstadt. Sie bauten den Königspalast von Caserta, erweiterten den Königspalast in Neapel, errichteten das Opernhaus San Carlo, gründeten das Capodimonte-Museum und förderten die Ausgrabungen von Pompeji und Herculaneum. Die Epoche brachte auch den Geheimgang der Galleria Borbonica und die Infrastruktur der modernen Stadt hervor.
Im Jahr 1734 ritt ein 17-jähriger spanischer Prinz namens Karl von Bourbon mit einer spanischen Armee in Neapel ein und beendete 200 Jahre direkter Habsburger-Herrschaft über das Königreich. Er wurde als Karl VII. von Neapel und Sizilien im alten Castel Nuovo der Stadt gekrönt. Innerhalb von Wochen hatte er begonnen, ein provinzielles spanisches Vizekönigreich in das zu verwandeln, was zu einem der bedeutendsten europäischen Königshöfe des 18. Jahrhunderts werden sollte.
Die Bourbon-Epoche (1734–1861) hinterließ das architektonisch sichtbarste Erbe im modernen Neapel. Der Königspalast wurde wesentlich umgebaut und erweitert. Der nach Grundfläche größte Königspalast der Welt wurde auf der Ebene nahe Caserta von Grund auf neu errichtet. Das Opernhaus San Carlo wurde in 14 Monaten gebaut und 1737 eröffnet. Die Sammlungen von Pompeji- und Herculaneum-Material, die das Nationalarchäologische Museum (MANN) werden sollten, wurden zusammengestellt. Der unterirdische Fluchtweg — die Galleria Borbonica — wurde gerade noch rechtzeitig fertiggestellt, um nutzlos zu werden.
Karl III.: der Erbauer-König
Karl III. war der fähigste der Bourbon-Monarchen, die Neapel regierten, und derjenige, der den Charakter der Dynastie prägte. In Madrid 1716 geboren, war er der Sohn von Philipp V. von Spanien und der ehrgeizig-formidablen Elisabeth Farnese — einer Frau, die Jahrzehnte damit verbracht hatte, für ihre Söhne italienische Throne gegen die rivalisierenden Ansprüche Habsburgischer Österreich zu erkämpfen. Als der Polnische Erbfolgekrieg eine diplomatische Gelegenheit bot, schlug sie zu: Karl marschierte nach Süden und übernahm das Königreich in wenigen Monaten.
Der neue König fand eine Stadt von etwa 300.000 Einwohnern vor — eine der größten in Europa — die zwei Jahrhunderte lang als Kolonie Spaniens regiert worden war, deren Ressourcen systematisch für die spanische Krone ausgepresst wurden, deren Adel stratifiziert und selbstsüchtig war, deren Infrastruktur chronisch marode war. Karl verstand, dass die Legitimität sichtbare Ausgaben für die Stadt und ihre Kultur erforderte.
Caserta. Das großartigste Projekt war der Königspalast von Caserta — eine Entscheidung, die Zeitgenossen verblüffte und nur dann architektonisch Sinn ergibt, wenn man den Standort versteht. Karl wählte einen neuen Standort statt in Neapel zu bauen, teils aus strategischen Gründen (Caserta liegt 30 km von der Küste entfernt, verteidigungsfähig gegen Seeangriffe) und teils aus symbolischen: Eine neue Dynastie brauchte einen neuen Palast. Luigi Vanvitelli — der führende italienische Architekt der Mitte des 18. Jahrhunderts — entwarf ein Gebäude von etwa 47.000 Quadratmetern, mit 1.200 Räumen, die um vier Innenhöfe angeordnet sind, und einen formellen Garten, der sich 3 Kilometer einen Hügel zu einem künstlichen Wasserfall erstreckt. Der Bau begann 1752 und dauerte Jahrzehnte. Das Ergebnis ist eine Aussage dynastischen Ehrgeizes, vergleichbar mit Versailles, in mehreren Hinsichten technisch überlegen und noch weitgehend intakt.
San Carlo. Das Teatro di San Carlo wurde 1737 als königliches Opernhaus gebaut und ersetzte ein älteres Theater, das Karl unzureichend fand. Es wurde in 14 Monaten fertiggestellt — für den Maßstab des Projekts erstaunlich — und am Namenstag Karls, dem 4. November 1737, eröffnet. Das ursprüngliche Theater brannte 1816 nieder und wurde im selben Jahr wieder aufgebaut (in neun Monaten geschafft, wofür andere europäische Häuser Jahre brauchten). Das San Carlo ist 41 Jahre älter als Mailands Scala und übertrifft Wien’s Burgtheater um Jahrzehnte und hat die Auszeichnung, das älteste kontinuierlich betriebene große Opernhaus Europas zu sein.
Capodimonte. Das Jagdschloss, das Karl auf dem Capodimonte-Hügel nördlich von Neapel zu bauen begann, entwickelte sich zu einem umfangreichen Palast — dem Palazzo di Capodimonte — der die Farnese-Kunstsammlung beherbergte, die Karl durch seine Mutter Elisabeth Farnese geerbt hatte. Die Sammlung umfasste Werke von Tizian, Raffael, Caravaggio, El Greco und anderen, die von der Farnese-Familie über 200 Jahre kardinaler Mäzenatentätigkeit angesammelt worden waren. Der Palast ist heute das Museo di Capodimonte.
Die Pompeji-Ausgrabungen: das dauerhafteste Erbe der Bourbonen
Wenn die Gebäude des Bourbon-Neapels beeindruckend sind, war der folgenreichste Kulturbeitrag der Bourbonen, 1738 über Herculaneum und 1748 über Pompeji zu stolpern.
Die Entdeckung war teils zufällig. Arbeiter, die einen neuen Königspalast in Portici (an den Vesuv-Hängen südlich von Neapel) gruben, stießen 1738 auf antike Strukturen — Herculaneum, begraben durch den Ausbruch von 79 n. Chr. Organisierte Ausgrabungen begannen sofort unter der direkten Förderung Karls III. Pompeji wurde ein Jahrzehnt später von einem anderen Team aufgefunden, das in der Gegend von Civita grub.
Das Material, das aus diesen Stätten auftauchte — intakte römische Häuser, Mosaike, Fresken, Haushaltsgegenstände, eingefroren in der Vulkanasche — erschütterte die europäische Intellektuellenkultur. Die neoklassische Bewegung in Kunst und Architektur wurde direkt durch die Pompeji-Funde angespornt: Das visuelle Vokabular des römischen Haushaltslebens, das theoretisch gewesen war, wurde plötzlich greifbar. Die ausgegrabenen Objekte wurden zunächst im königlichen Museum in Portici aufbewahrt, dann nach Neapel überführt — der Kern dessen, was die MANN-Sammlung wurde.
Karl III. verließ Neapel 1759, um den spanischen Thron zu erben, aber die Ausgrabungen wurden unter seinem Sohn Ferdinand IV. und nachfolgenden Bourbon-Monarchen fortgesetzt. Die Bourbonen verhängten auch strenge Kontrollen über den Zugang zu den Stätten und den Export von Funden — die Anfänge des italienischen Kulturerbeschutzrechts.
Ferdinand IV. und die neoklassische Stadt
Karls Sohn Ferdinand IV. regierte den längsten Zeitraum in der Bourbon-Geschichte — von 1759 (als Kind, anfänglich von einem Regenten regiert) bis 1825, mit einer kurzen Unterbrechung während der napoleonischen Zeit. Ferdinand IV. war eine weniger kultivierte Figur als sein Vater — zeitgenössische Berichte beschreiben ihn als grob, populistisch, besessen von der Jagd — aber seine Regentschaft setzte die großen Bauprojekte fort und erzeugte einige der bedeutendsten Stadtplanungen der Bourbon-Zeit.
Die Piazza del Plebiscito — der große halbkreisförmige Platz vor dem Königspalast — wurde unter Bourbon-Förderung im späten 18. Jahrhundert wesentlich umstrukturiert. Die Basilica di San Francesco di Paola, nach dem Vorbild des Pantheons modelliert, wurde Anfang des 19. Jahrhunderts während der kurzen napoleonischen Unterbrechung hinzugefügt, als der Platz als Foro Giuseppe Napoleone bekannt war. Als die Bourbonen 1815 zurückkehrten, vollendeten sie den Platz in seiner heutigen Form.
Ferdinand IV. beauftragte auch die Villa Floridiana im Vomero-Hügel — eine neoklassizistische Villa und Gärten, die heute teilweise als Museum für dekorative Kunst geöffnet sind — sowie verschiedene Infrastrukturarbeiten im Hafenbereich.
Die napoleonische Unterbrechung (1806–1815)
Die Napoleonischen Kriege zwangen zu zwei großen Unterbrechungen der Bourbon-Herrschaft. Napoleon besetzte Neapel 1806 und installierte seinen Bruder Joseph Bonaparte als König; als Joseph 1808 nach Spanien transferiert wurde, übernahm Napoleons Schwager Joachim Murat den Thron.
Die Murat-Ära war überraschend produktiv für Neapel. Joachim Murat und seine Frau Caroline Bonaparte waren energische Verwaltende, die auf dem Napoleonischen Code basierende Rechtsreformen einführten, die chaotische Straßenbenennung und -nummerierung Neapels zu rationalisieren begannen, die Pompeji-Ausgrabungen mit größerer Strenge als die Bourbonen fortsetzten und den Bau der Via Vittorio Emanuele und anderer urbaner Verbesserungen initiierten.
Die Bourbonen kehrten 1815 nach Murats Niederlage zurück. Sie brachten ihre konservativen Sozialpolitiken zurück, behielten aber auch einige Verwaltungsreformen — die napoleonische Periode hinterließ einen dauerhafteren Eindruck auf die neapolitanische Regierungsführung als die Bourbonen zugeben mochten.
Ferdinand II. und der paranoide Tunnel
Der letzte fähige Bourbon-König von Neapel war Ferdinand II., der von 1830 bis 1859 regierte. Ferdinand II. wird für zwei Dinge in Erinnerung gehalten: die Unterdrückung des Verfassungsaufstandes von 1848 mit brutaler Effizienz (was ihm den Spitznamen Re Bomba — „König Bombe” — für das Bombardement seiner eigenen Städte einbrachte) und die Beauftragung des Fluchtweges Galleria Borbonica.
Der Tunnel war aus einer bestimmten Perspektive rational: Ferdinand II. hatte 1856 einen Attentatsversuch überlebt und war sich stark bewusst, dass seine Dynastie echter populärer Opposition gegenüberstand. Ein unterirdischer Weg vom Königspalast zu Militärkasernen und dem Hafen bot der Königsfamilie eine Fluchtoption, die das Überqueren offener Straßen nicht erforderte, wo sich Menschenmassen versammeln könnten.
Der Bau begann 1853 unter Ingenieur Errico Alvino. Der Tunnel war breit genug für eine Pferdekutsche — eine echte Straße, kein Fußweg. Er wurde 1861 fertiggestellt. Ferdinand II. war 1859 gestorben; sein Sohn Franz II. hatte Neapel bereits im September 1860 verlassen. Der Tunnel wurde nie für seinen beabsichtigten Zweck genutzt.
Der Fall der Dynastie: Garibaldi, 1860
Die Schnelligkeit des Bourbon-Zusammenbruchs von 1860 ist einer der bemerkenswertesten politischen Zusammenbrüche der modernen europäischen Geschichte. Giuseppe Garibaldi landete im Mai 1860 mit etwa 1.000 Freiwilligen in Sizilien. Innerhalb von drei Monaten war Sizilien erobert. Im August überquerte Garibaldi die Straße von Messina ans Festland. Die Bourbon-Armee — auf dem Papier 50.000 Mann stark — kämpfte schlecht und manchmal gar nicht. Stadt für Stadt ergab sich oder verhandelte.
Franz II. floh am 6. September 1860 per Schiff aus Neapel. Garibaldi trat am 7. September per Bahn allein und zu öffentlichem Jubel in die Stadt ein. Das formelle Annexionsplebiszit im Oktober 1860 verzeichnete eine überwältigende Mehrheit für die Vereinigung mit Piemont-Sardinien, obwohl die Ergebnisse von garibaldischen Regierungsbeamten verwaltet wurden und die Abstimmungsverfahren nach jedem Standard unregelmäßig waren.
Das Königreich beider Sizilien wurde in das neue Königreich Italien eingegliedert, das im März 1861 offiziell proklamiert wurde. Eine 127-jährige Dynastie endete mit einem 17-jährigen König, der ein Schiff bestieg.
Das Bourbon-Erbe im modernen Neapel
Die Gebäude sind das sichtbarste Erbe. Der Königspalast, das Opernhaus San Carlo, Caserta und das Capodimonte-Museum sind alle Bourbon-zeitliche Denkmäler in täglichem Gebrauch. Die MANN-Sammlung existiert, weil die Bourbon-Förderung die Pompeji- und Herculaneum-Ausgrabungen finanzierte.
Weniger positiv: Die Bourbon-Epoche hinterließ Neapel mit einer unterentwickelten Industriebasis, einem landwirtschaftlichen Adel, der wirtschaftlicher Modernisierung widerstand, und einer Regierungsbürokratie, die um königliche Patronage statt produktiver Kapazität aufgebaut war. Als diese strukturellen Schwächen auf die Fiskalpolitik des vereinten Italiens trafen — die die nördliche Industrie bevorzugte — war das wirtschaftliche Ergebnis der chronische Nachteil, der die Südliche Frage definiert.
Die Bourbon-Dynastie ist ein komplexes historisches Erbe. Ihre Architektur ist prachtvoll; ihr wirtschaftliches und soziales Erbe ist ambivalenter.
Was man besuchen sollte, um das Bourbon-Neapel zu verstehen
Königspalast (Palazzo Reale), Neapel. Die Thronsäle, königlichen Gemächer und historische Bibliothek täglich geöffnet (mittwochs geschlossen). Der Palast belegt die Ostseite der Piazza del Plebiscito.
Opernhaus San Carlo. Touren durch Zuschauerraum und Backstage das ganze Jahr; die Opernsaison bietet das beste Aufführungserlebnis.
Königspalast Caserta. Ein Tagesausflug von Neapel (45 Minuten mit dem Frecciarossa ab Napoli Centrale). Die Palastinterieurs und der 3 Kilometer lange formelle Garten sind beide außergewöhnlich.
Capodimonte-Museum. Die Bourbon-Kunstsammlung (Farnese-Gemälde, Porzellan, dekorative Kunst) neben späteren Erwerbungen. Auf dem Capodimonte-Hügel nördlich des Zentrums gelegen.
Galleria Borbonica. Der unterirdische Fluchtweg, komplett mit verlassenen Fahrzeugen und Kriegszeitschutzausrüstung.
Für die weitere Geschichte deckt der Neapel-Geschichtsratgeber den vollständigen Zeitstrahl von der griechischen Kolonie bis zur modernen Stadt ab.
Häufig gestellte Fragen zum Bourbon-Neapel
Waren die Neapeler Bourbonen mit der aktuellen spanischen Königsfamilie verwandt?
Ja. Die Bourbon-Dynastie von Neapel (das Haus Bourbon-Beider Sizilien) ist ein Nebenzweig der spanischen Bourbonen, die selbst ein Nebenzweig der französischen Bourbonen sind. Der aktuelle spanische König Felipe VI. ist ein Nachkomme derselben Bourbon-Linie. Es gibt noch heute lebende Mitglieder des Hauses Bourbon-Beider Sizilien.
Sprachen die Bourbonen Italienisch?
Karl III. war Spanier; sein Hof sprach anfänglich Spanisch und Französisch. Italienisch — speziell neapolitanisches Italienisch — wurde im Laufe des 18. Jahrhunderts allmählich zur Arbeitssprache des Hofes, und Ferdinand IV. war für seinen Gebrauch des neapolitanischen Dialekts bekannt. Im frühen 19. Jahrhundert war die Dynastie in vielerlei Hinsicht kulturell neapolitanisch, trotz ihres spanischen dynastischen Ursprungs.
Gibt es eine Verbindung zwischen der Bourbon-Dynastie und den französischen Bourbonen?
Ja. Die Bourbon-Beider-Sizilien ist ein Nebenzweig — eine Hilfslinie — der französischen Bourbon-Dynastie. Karls III. Vater war Philipp V. von Spanien, selbst ein Enkel Ludwigs XIV. von Frankreich. Die Familienverbindung bedeutete, dass das Bourbon-Neapel oft eine enge diplomatische Ausrichtung mit Frankreich hatte, und das Bourbon-Neapel kulturell von französischer Mode, Kunst und intellektuellem Leben beeinflusst wurde.
